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人民日报权威总结:61首名篇带你纵览唐诗宋词史

  陆时雍《诗镜总论》:“王勃高华,杨炯雄厚,照邻清藻,宾王坦易,子安其最杰乎?调入初唐,时带六朝锦色。”

  作者歌咏蝉的高洁品行,寓情于物。全诗情感充沛,取譬明切,用典自然,语意双关,是咏物诗中的名作。

  刘克庄《后村诗话》:“唐初王、杨、沈、宋擅名,然不脱齐梁之体,独陈拾遗首倡高雅冲淡之音,一扫六代之纤弱,趋于黄初、 建安矣。”

  不落一般送别诗窠臼,一扫悲切之风,一气呵成,感情激扬,语气慷慨,令人读来如闻战鼓,气壮山河。

  通篇融诗情、画意、哲理为一体,意境空明,想象奇特,语言隽永,韵律宛转,素有“孤篇盖全唐”之誉。闻一多:“诗中的诗,顶峰上的顶峰。”

  山水田园派——王维、孟浩然继承发展了六朝以来山水诗传统,是盛唐最富盛名的山水田园诗人,对后世影响深远,并称“王孟”。

  初看似乎平淡如水,细细品味就像是一幅田园风光的画,令人心旷神怡。全诗自然流畅,语言朴实无华,意境清新隽永。

  闻一多:“淡到看不见诗了, 才是真正孟浩然的诗;与其说是孟浩然的诗,倒不如说是诗的孟浩然。”

  盛唐边塞诗——边塞诗在盛唐达到鼎盛,气象昂扬,大家辈出,代表诗人有高适,岑参,并称“高岑”,另有王昌龄、王之涣等。

  全诗气势畅达,笔力矫健。气氛悲壮淋漓,主意深刻含蓄,人称高适的“第一大篇”,是整个唐代边塞诗中的杰作。

  全诗以平凡的语言,唱出雄浑豁达的主旨,气势流畅,一气呵成。明代诗人李攀龙推此诗为唐人七绝压卷之作。

  写边塞雄景,戍卒不得还乡的慷慨苍凉。情调悲而不失其壮,是“唐音”的典型代表。“旗亭画壁”故事可见此诗广为传唱。

  盛唐——李杜。李白和杜甫,诗仙和诗圣,伟大的浪漫主义诗人和现实主义诗人,诗歌史上两座不朽的丰碑。

  表面是写独游敬亭山的情趣,而其深含之意则是生命历程中旷世的孤独感,是诗人表现自已精神世界的佳作。

  全篇情景交融,感情深沉,而又含蓄凝练,言简意赅,充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。表现出感时伤怀、忧国忧民的高尚情感。

  胡应麟《诗薮》:“如海底珊瑚,瘦劲难明,深沉莫测,而力量万钧。通首章法,句法,字法,前无昔人,后无来学.....此诗自当为古今七律第一。”

  姚合《极玄集》:十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翻、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿漳、夏侯审。诗多寄情山水,格律规整,题材较窄,盛唐雄浑一变而为清远孤寂。

  一诗之中有长安飞絮图与夜宫传烛图,白描写实,形象生动,又似暗藏讽议。据传唐德宗十分赏识这首诗。

  一首感人至深的送别诗,“悲”字贯串全篇。诗人多年漂泊之苦,朋友惜别之悲,相识甚晚之恨,交织在一起,悲凄感人。

  萧萧暮雨,诗人怀想友人,遥想友人是否同样因夜雨而愁思不眠。款款询问, 娓娓道来,更显深情厚谊。

  唐诗经大历年间一度中衰后,又展示出大变于中唐的蓬勃景观,韩愈、孟郊(并称“韩孟”)、李贺等是代表人物。主张“不平则鸣”“笔补造化”,追求怪奇之美。

  全诗熔叙事、写景、抒情为一炉,抒发内心苦闷郁愤之感,与《谏迎佛骨表》诗文双璧,是韩诗七律中的精品。

  全篇立意自杜甫“ 朱门酒肉臭,路有冻死骨”,但极为具体地描绘了一幅贫富悬殊的画卷,充满幽愤悲伦之同情,诗歌史上少见的揭露如此深刻尖锐的作品。

  运用了丰富的艺术表现手法,充满着浪漫气质的幻想,又包含对当时社会奢侈迷信的议论批判,使全诗显得回旋跌宕而又玩味无穷。

  元白诗派——与韩孟诗派同时稍后,风格迥然不同,重写诗、尚通俗,代表人物元稹、白居易。赵翼《瓯北诗话》:“中唐诗以韩、孟、元、白为最,韩、孟尚奇警,务言人所不敢言;元、白尚坦易,务言人所共欲言。”

  元稹怀念原配妻子而作,共三首。蘅塘退士《唐诗三百首》:“古今悼亡诗充栋,终无能出此三首范围者,勿以浅近忽之。”

  几乎完全用农民自述的口吻、用白描的手法叙事,在貌似平和顺从的话语里,表现了农民痛苦心声和血泪控诉,具有极大的真实性和感人肺腑的力量。

  通过描写卖炭翁的遭遇,深刻地揭露了“宫市”的腐败本质,有很强的社会典型意义。全诗描写具体生动,结尾含蓄有力,在事物细节的选择上和人物心理的刻画上有独到之处,是千古传诵的名篇。

  晚唐——小李杜,杜牧和李商隐。晚唐社会衰败,唐诗风貌再变,由中唐转为晚唐。杜牧诗风俊爽清丽,多咏史怀古诗;李商隐诗风凄艳浑融,追求诗美,多爱情相思诗。

  即物感兴,由铁戟面引发联翩思绪, 对历史战争的体悟更是以小见大。后两句也成为千古传诵的佳句,是咏史名篇。

  李商隐在诗歌史上的一个重要贡献,是创造性地丰富了诗的抒情艺术,以《无题》诸作堪称典型。吴乔《西昆发微序》:“唐人能自辟宇宙者,惟李、杜、昌黎、义山。”

  李煜——“词家王孟”,变伶工之词而为士大夫之词,词至李后主而眼界始大,感慨遂深。遂变伶工之词而为士大夫之词。”他以一已之力,开辟了宋词的一代江山。

  晏殊——“富贵闲雅”,开创北宋婉约词风,吸收了南唐“花间派”和冯延已的典雅流丽,词风,开创北宋婉约词风,被称为“北宋倚声家之初祖”。

  欧阳修——雅俗并存,扩大了词的抒情功能,他因循中求变,扩大了词的抒情功能,用词抒发自我的人生感受,改变了词的审美趣味,朝着通俗化的方向开拓。

  柳永“骯皺从俗,天下咏之”,第一位对宋词进行全面革新的词人,也是两宋词坛上创用词调最多的词人。他大力创作慢词,将敷陈其事的赋法移植于词,同时充分运用俚词俗语,对宋词的发展产生了深远影响。

  他首度开创了豪放派词作的先河,继柳永之后对词体进行了全面的改革,提高了词的文学地位,使词转变为一种独立的抒情诗体,从根本上改变了词史的发展方向。

  他的词委婉含蓄,清丽雅淡,没有沿袭老师苏轼的豪放词风,却成为了婉约派的掌门人。一首《满庭芳》,让他有了“山抹微云学士”的美称。

  其词内容风格丰富多样,兼有豪放婉约二派之长,长于锤炼语言并善融化前人成句,用韵特严,富有节奏感和音乐美。

  婉约词之集大成者,继承前人,吸收提炼,发场光大,为婉约词的发展作出了贡献。他创出整饬字句的格律派之风,使婉约词在艺术上走向高峰。

  承前代文风,创作官词佳篇,作为词人,他继承前代文风,创作了许多脍炙人口的宫词,北掳之后,他的经历让他写下了,许多千古名篇。

  她提出词“别是一家”的说法,是宋代的重要词论,也成为她词创作的理论依据。她词的风格以婉约为主,屹然为一大宗,人称“婉约词宗”。

  他的词作,首首与抗战相关,字字珠玑,尤其这首“壮怀激烈”的《满江红》,光昭日月,气吞山河,成为千古传诵的爱国名篇。

  上承苏轼,下启辛弃疾:以苏轼为榜样,词写的豪情万丈,其词“豪壮典丽”并不局限于一种文风,而尤以忠愤悲慨的爱国词为世所名。

  辛弃疾在词史上的一个重大贡献,就在于内容的扩大,题材的拓宽,其词题材广阔又善于化用典故入词。

  建立起新的审美规范,他是一个既能填词又能谱曲的词人,词境独创一格,艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造,建立起新的审美规范。

  他被称作“词家李商隐”,师承周邦彦,重格律、重声情、讲修辞、善用典。有《梦窗词集》一部,其词具有打破传统的层次结构方式、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点。

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